ثمّة أماكن تُزار، وأخرى تُتنفَّس. وعمارة الصايغ من العائلة الثانية. خلف صورة أبراجها الثلاثة، القائمة في قلب الدار البيضاء منذ 1930، ينكشف المبنى الذي تخيّله ماريوس بواييه كأنه نزهة: تعاقبُ فضاءاتٍ لا يكفّ فيها الضوء والهواء والمدينة عن الحوار.
ضوء السقوف الزجاجية
يبدأ كل شيء بالنهار. تُضيء فتحاتٌ زجاجية واسعة بيوتَ الدرج وتترك الضوء الطبيعي ينتقل بحرية من طابق إلى آخر. وبحسب الساعة يصير هذا الصفاء حادّاً أو خافتاً؛ ينزلق على المساكات، ويعانق منحنى، ويكشف تفصيلاً كنّا نحسبه معروفاً. أن تصعد درجاً في الصايغ يعني أن تعبر عمودًا من الضوء.
هذا الولع بالنهار، يُلتقط ثم يُعاد توزيعه، من تواقيع المبنى. فبيوت الدرج ليست ممرّات فحسب: إنها فوانيس داخلية وتنفّسٌ عمودي، تفصّل رسمَها ومفرداتها صفحة التصميم والعمارة.
الأدراج
في كل برج ثلاثة منها. في مركز النواة الدرج الدائري: إحدى وعشرون درجة رخامية في كل طابق، كلٌّ منها من كتلة واحدة، ومسكة يد تدور بخطٍّ واحد على كامل الارتفاع، وأعمدة خرسانية حول البسطة، وزجاج ملوّن أحمر وأزرق على مستوى النظر. وعلى القطر درجا خدمة من خرسانة عارية، أضيق، بدرابزين من الحديد المطروق، يخدم كلٌّ منهما مطبخَين.
كان نظام البناء بالدار البيضاء يطلب اثنين؛ وفي الصايغ ثلاثة لكل برج. لماذا، وما الذي يقوله ذلك عن المبنى: «العمارة كانت مصمَّمة لتُخلى».
مغاسل الطابق الثامن
في الأعلى تماماً، وفّرت العمارة مغاسل مشتركة تصلها المياه في الطابق الثامن. بقي منها حوض خرساني تحت نافذته يتّسع لشخصَين، ولوحُ غسيلٍ تخاديدُه مصبوبة في الكتلة نفسها: لم يكن شيء يُركَّب، بل كان يُصبّ مع البقية.
طريق الغسيل من المطابخ والماء المرفوع إلى السطح: «مغاسل الطابق الثامن».
شرفات مفتوحة على الدار البيضاء
على الشرفات تتغيّر نبرة النزهة. تنفتح على المدينة انفتاحاً واسعاً: السطوح، والشوارع، وضوء الدار البيضاء الأبيض إلى ما لا نهاية. عندها تكفّ العمارة عن أن تكون ديكوراً يُتأمَّل؛ وتصير شرفةً ممدودة نحو الأفق، مكاناً يأتي إليه المرء ليستنشق الهواء ويرى المدينة تحيا.
هنا يأخذ اسم هذه الصفحة معناه كاملاً. بعد الفضاءات، الأجواء: السماء، والريح، ودويّ المدينة الصاعد إلى الشرفات كحضورٍ مألوف.
شرفات متدرّجة، وشرفات خاصة وأخرى مشتركة، وبلكونات تدور مع الزاوية: ألبوم «الشرفات والبلكونات».
وأعلى من ذلك، الحواجز وتيجان الأبراج في مواجهة المدينة: ألبوم «السطوح والمطلّات».
الأقبية التي صارت «شي ماريوس»
تحت العمارة، توقّفت المرافق التقنية القديمة — المحرقة، وغرفة التدفئة، وأحواض الماء — عن الخدمة. صوّت المُلّاك على إصلاحها، ومنذ ذلك الحين تستضيف هذه القاعات المقبّبة معارضَ وعروضاً وأمسيات باسم Chez Marius.
حكاية هذا الانفتاح: «القلعة» و«صوتان، ماي 2023».
المرآب والأعمدة المجوّفة والتنقّلات
صُمّمت العمارة بـمرآب تحت الأرض، لسياراتٍ لم تكن بعدُ في متناول الجميع — «مرآب تحت العمارة، سنة 1930». وفي النواة، ما زال تصميم الطابق النموذجي يُظهر بئرَين سداسيّتَين بمحاذاة الحمّامات، وتجمع صفحة الملف التقني ما نعرفه عنهما.
قبو السيارات وسقفه الزجاجي، من الجهتين: ألبوم «المرآب تحت الأرض».
ردهات المدخل، وردهة الدرج الدائري، وأبواب المصاعد، من الشارع إلى الطابق الخامس: ألبوم «الردهات والمصاعد».
فوق المرآب، الشارع العريض الذي يقسم العمارة إلى قسمين وواجهاته، قبل طلائها سنة 2026 وبعده: ألبوم «الشارع الداخلي».
إيقاع الأبراج الثلاثة
من الشارع، تمنح الأبراج الثلاثة المجموعةَ إيقاعها. خطوط تنطلق، ومنحنيات تجيبها: روح الآر ديكو كلها هناك، تمسكها تركيبةٌ شديدة التماسك جعلت من العمارة واحدة من صور الدار البيضاء التي تُعرف من بعيد.
«بين خطوط تصاميمي ومنحنيات بناياتي، سعيتُ إلى نسج حوار منسجم بين التقليد المغربي والحداثة الغربية، مجسِّداً الجسر الثقافي الذي تمثّله الدار البيضاء، مدينة التاريخ والمستقبل.»
— ماريوس بواييه
الفضاءات بالصور
لكل منطقة ألبومها. وتُضاف تباعاً مع تقدّم التصوير: السقوف الزجاجية ستليها.
مواصلة النزهة
تبقى عمارة الصايغ إقامةً خاصة ومأهولة: لا تُكتشف فضاءاتها من الداخل إلا في مناسبات ثقافية، مثل أيام التراث — والمعلومات العملية مجموعة في صفحة الزيارات والموقع. وريثما يُفتح بابها، تواصل المعرض هذه النزهة بالصور، من السقوف الزجاجية إلى الشرفات، على مدار الساعات والفصول.