في التصاميم تحمل عمارة الصايغ توقيع ماريوس بوايي. لكن عمارة في الدار البيضاء نحو 1930 كانت ثمرة أيادٍ أكثر بكثير: صاحب مشروع، ومعماري قادم من بعيد، ومقاول إيطالي في الغالب، ومعلّمون حرفيون مغاربة، ورخام مستخرج من أودية البلاد، وزليج ومصنوعات حديدية تُصنع في عين المكان. ويرسم جان-لوي كوهين ومونيك إلب صورة هذا العالم من البنّائين.
مدينة معماريين
في مطلع العشرينيات تكشف طلبات العمل المقدَّمة إلى الإدارة حجم الظاهرة: كان في الدار البيضاء، نسبةً إلى عدد السكان، ثلاثة أضعاف ما في تونس من المعماريين وضعف ما في الجزائر، وكانت كثافة المقاولين أعلى من ذلك. وأول الوافدين إيبوليت دولابورت، الناشط في المدينة الجديدة منذ 1913، وغوردان. وجاء ماريوس بوايي أثناء الحرب ملازماً في سلاح الهندسة، ومعه، كما يلاحظ هنري بروست، «مكافآت كثيرة جداً من مدرسة الفنون الجميلة»؛ أما أوغست كاديه، الذي عمل أولاً في مصالح الهندسة المعمارية، فشارك بعد ذلك إدمون بريون وأولييه. ونزل جورج فيمور لمعرض 1915، وجاء فوجير من طنجة، ووصل ألبير لابراد سنة 1915 وجوزيف ماراست في مطلع 1916.
مسارات من كل مكان
كانت أصولهم متنوعة إلى أقصى حد. فالأخوان بيرتوزيو، المولودان في الجزائر، تكوّنا في تونس؛ وبيير جابان وأريفيتكس وغوستاف كوتيه، المولودون في الجزائر أيضاً، درسوا فيها؛ والأخوان سوراقي، المولودان في وهران، لم يتلقيا سوى تكوين المسّاحين؛ وألدو ماناسي خريج أكاديمية ميلانو، والفرنسي كورتون تكوّن في برلين. وفي مطلع الثلاثينيات وصل جيل أكثر جذرية تكوّن في مدرسة الفنون الجميلة بباريس: مارسيل ديسمي وإروين هينن وجورج رونودان وبول بيروت. ونُشرت وجوه عدد منهم في Le Maroc en 1932: بوايي وألبير غريسلان وبيير بوسكيه وإلياس وجوزيف سوراقي وماناسي.
ويلاحظ كوهين وإلب أن هؤلاء المعماريين لم يكونوا في الغالب ورثة: فكثيراً ما افتقروا إلى العلاقات في فرنسا، وكان بعضهم على هامش منظومة الاعتراف الفرنسية، فوجدوا في المغرب ارتقاءً اجتماعياً وفرصاً ملموسة، وعملوا في جو من الحرية تشهد عليه مشاريعهم المتعاقبة. وكانوا، مثل زملائهم الباريسيين، ينهلون من الانتقائية ومن العقلانية معاً، قبل أن يغيّر اكتشافُ العمارة القديمة للبلد طريقتَهم.
معماريون فرنسيون ومقاولون إيطاليون
كان أصحاب المشاريع أوروبيين أثروا، وكبار البرجوازيين اليهود في شمال إفريقيا، وأعياناً مغاربة: يبنون فيلاتهم وعمارات للكراء، وجرت العادة أن يقترن المعماري الفرنسي بالمقاول الإيطالي. ومن بين الشركات يذكر المؤرخان Baille وRivollet et Sidoti وLiscia وFerrara وSelva. وكثير من المقاولين، إيطاليين مثل فيرارا والإخوة سيلفا وبياجيو وباتاليا وبابالاردو، أو فرنسيين مثل باي وغوفرنيه ولورنتز، مرّوا بتونس أو الجزائر وكانوا يعرفون مناخ المغرب الكبير وأنماط العيش فيه.
وكانت عمارات لافتة كثيرة ملكاً لهم. فعمارة الزاوية في زنقة لاسال، مثلاً، بناها المقاول بابالاردو؛ والعمارة التي شيّدها هنري كويت للمقاول بانكي، عند زاوية شارع فوش وزنقة بون-آ-موسون، حملت لفترة رقم العلو القياسي في المدينة. وفي أسفل السلّم كان أفقر الإسبان والإيطاليين في حي المعاريف يعملون مقاولين صغاراً وعمالاً في البناء؛ وفي طريق الرباط، نحو 1920، كان مستودع إسباني للبلاط يبيع بلاط الخزف والإسمنت.
المعلّمون والخرسانة
كان هؤلاء المقاولون سريعين إلى إدراك مهارات المعلّمين الحرفيين المغاربة وتوظيفها: ففي الأوراش تختلط التكوينات والأصول. ويصف جورج فيدالانك مقاولين يساعدهم مقاولو باطن وبنّاؤون من الليموزان وصقلية وبلنسية، ويتعجب من السرعة التي استوعب بها العمال المغاربة تقنية الخرسانة المسلحة: فكثير من الشركات لم تعد تشغّل سواهم، باستثناء رئيس الورش الأوروبي. لكن سنة فلاحية جيدة جداً، كسنة 1928، كانت تكفي ليعود الفلاحون إلى أرضهم؛ فصارت الشركات حذرة وسرّعت مكننة أوراشها.
وتكيّفت التقنية مع البلد. ففي «مجموعة برازا» لمارسيل ديسمي (1931-1932) الهيكل كله من الخرسانة المسلحة، والجدران الخارجية من طبقتين من الآجر: فالخرسانة تقاوم مناخ الساحل الرطب أفضل من الحديد، والجدار المزدوج يقي من تقلبات الحرارة. وأضاف النص الذي قدّمها في ذلك الزمن، دون مواربة، أن اليد العاملة المغربية كانت تُدفع لها آنذاك أجور زهيدة جداً.
رخام الأودية وزليج الدار البيضاء
باستثناء الآجر والإسمنت، اللذين كانا يُنتَجان محلياً بكميات كبيرة منذ العشرينيات، كانت مواد البناء مغربية. فرخام وادي يكم بعروقه الرمادية ورخام وادي عكراش بعروقه الحمراء يكسوان مداخل العمارات والمساكن الفاخرة. وكانت الفسيفساء والزليج والعجائن الزجاجية والمصنوعات الحديدية تُصنع في الدار البيضاء نفسها، وعمل المعماريون في صلة وثيقة بصنّاع الفسيفساء والحدادين والنجارين؛ وما زال يُحفظ مثلاً رسم لمصنوعات حديدية للمعماري جورج غريل يعود إلى نحو 1932. أما «الكلوسترا» من الإسمنت المسلح، وهي بتعريف المزخرف البيضاوي كيرك لوسيان كوست «ألواح من مادة مخرّمة»، فتسمح بمرور الهواء والضوء.
وصار مدخل العمارة في الثلاثينيات، حيث تلتقي كل هذه التقنيات، عملاً فنياً متكاملاً: ألواح رخام كبيرة تتناوب مع أشرطة من الفسيفساء، وأرضيات من الغرانيتو تحيط بها أشرطة من البلاط، وأبواب من الحديد المطروق، بروح هندسية كثيراً ما كانت فيينية أكثر منها باريسية. وتكشف دقة الرسم مكانة العمارة. ويكتب كوهين وإلب أن بصمة صنّاع الرخام Léglise et Maria أو Liscia، وبصمة الإخوة سبيسيوزو، حدادي الفن، تُعرف فيها كما تُعرف بصمة المعماريين.
في بهوات عمارة الصايغ
بهوات عمارة الصايغ تتكلم هذه اللغة. ندخل من باب بشبكة هندسية تحيط به أعمدة ملتصقة مكسوة ببلاط مغرّي؛ ويحتفظ الدهليز بألواح رخامه الكبيرة المعرّقة؛ ويمتد إزار من الرخام البني حتى الدرج الدائري؛ وعلى بسطة الطابق الخامس تُقسّم أرضيةَ الغرانيتو فواصلُ من معدن مذهّب تتبع انحناء الجدار؛ وفي موضع آخر باب من الحديد المطروق بزخارف ملتفّة. أسماء من نحتوا هذه القطع وركّبوها وطرقوها ليست مكتوبة على الجدران: فاتورة، أو لوحة شركة، أو ذكرى عائلية تعيدها إلى العمارة. راسلونا.
أسئلة شائعة
من كان معماريو الدار البيضاء في العشرينيات والثلاثينيات؟
معماريون بمسارات متنوعة جداً: دولابورت وغوردان أول الوافدين، وماريوس بوايي، وأوغست كاديه، وإدمون بريون، وألبير لابراد، وجوزيف ماراست، والأخوان بيرتوزيو اللذان تكوّنا في تونس، والأخوان سوراقي المولودان في وهران، وألدو ماناسي خريج ميلانو، ثم في مطلع الثلاثينيات مارسيل ديسمي وإروين هينن وجورج رونودان وبول بيروت، خريجو الفنون الجميلة بباريس.
من كان يبني العمارات؟
مقاولون إيطاليون في الغالب (فيرارا، سيلفا، بياجيو، باتاليا، بابالاردو) أو فرنسيون (باي، غوفرنيه، لورنتز) مرّوا بتونس أو الجزائر، مع بنّائين أوروبيين ومعلّمين حرفيين مغاربة وعمال مغاربة تعلّموا الخرسانة المسلحة بسرعة.
من أين كان يأتي رخام عمارات الدار البيضاء؟
من المغرب: رخام وادي يكم بعروقه الرمادية ورخام وادي عكراش بعروقه الحمراء، في بهوات المداخل والمساكن الفاخرة؛ وكانت الفسيفساء والزليج والمصنوعات الحديدية تُصنع في الدار البيضاء.
ما المهارات التي نراها في عمارة الصايغ؟
رخام الدهليز المعرّق، وإزار الرخام البني، وغرانيتو البسطات بفواصله المعدنية المذهّبة، والأبواب الحديدية المطروقة، والشبكة الهندسية للمدخل: ألوان بهوات الدار البيضاء في الثلاثينيات.
المصادر: جان-لوي كوهين ومونيك إلب، Casablanca. Mythes et figures d’une aventure urbaine، Hazan، ص. 88-92 وفصلا «Habiter la ville nouvelle : les années 1920» و«Des arts décoratifs à la modernité»؛ ويستشهد المؤلفان خاصة بهنري بروست (مذكرة 3 دجنبر 1922) وجورج فيدالانك وLe Maroc en 1932 ومجلة Chantiers nord-africains. الترجمات من الفرنسية من إعدادنا. الصور: Alex Bego.
💬 التعليقات
لا تعليقات بعد. كن أوّل المعلّقين!