الغرانيتو هو أرضية بسطات عمارة الصايغ. والكلمة كلمة الدار البيضاء؛ وفي أماكن أخرى يقال تيرّاتسو. وهي أرضية تُصبّ في مكانها على طبقتين: فوق البلاطة الخرسانية فرشة من الملاط، وفوقها سنتيمتر أو سنتيمتران من إسمنت ملوّن مُزجت به شظايا رخام بألوان عدة. وبعد بضعة أيام من التصلّب يُجلى السطح بالحجر، بحبيبات تزداد نعومة، حتى تظهر الشظايا مقطوعة قطعًا نظيفًا؛ ثم تُسدّ المسام بروبة الإسمنت، وتُصقل الأرضية. لا بلاط هنا: فالسطح متّصل، والرسم محدّد سلفًا بفواصل. وفي التيرّاتسو تكون هذه الفواصل في الغالب شرائط من النحاس الأصفر أو الزنك، تحفظ كل لون داخل حدوده وتقسّم البلاطة كي لا تتشقّق عند الجفاف؛ أما في الصايغ فهي صفوف من فسيفساء خزفية صغيرة، صفراء أو زرقاء أو مغرة أو عنّابية.
جاءت التقنية من البندقية، حيث كانت بقايا الرخام تُعاد إلى أرضيات القصور منذ عصر النهضة. ونشرها الحرفيون الإيطاليون في أرجاء المتوسط؛ وبين الحربين نجدها في الدار البيضاء في معظم العمارات، من البهوات إلى درجات السلالم، لأنها متينة وقابلة للغسل وبلا وصلات تحبس الغبار، ولأنها تتيح زخرفة من دون حلية مضافة: فاللون والهندسة في المادة نفسها.
في الصايغ تغطي الأرضية نفسها بسطات جميع الطوابق وتلتفّ حول الدرج الدائري، الذي يضمّ في كل طابق إحدى وعشرين درجة رخامية، كلٌّ منها من كتلة واحدة. وهي تجمع بضعة موتيفات: أشكالًا شبه منحرفة بلون بني محمرّ على أرضية سوداء، يحدّها خيط من فسيفساء صفراء وتتبع حافتها انحناء الجدار؛ وحقلًا مغرة بشظايا كبيرة إلى جانب حقل بني محمرّ ناعم الحبيبات، تفصل بينهما خيوط من فسيفساء زرقاء ومغرة وعنّابية؛ وأشرطة سوداء تقطع البني المحمرّ أمام الزجاج المعشّق للسلّم. ولا تتوقّف الزخرفة عند الأرضية: فأسفل الجدار وزرة مقعّرة مصبوبة من الغرانيتو الأسود نفسه الذي صُنعت منه الحافة، وصفّ من الفسيفساء الزرقاء والمغرة يرسم الخط الذي يبدأ عنده الطلاء الخشن.
والخيط الأصفر الرفيع الذي يحيط بالأشكال شبه المنحرفة، والذي وصفناه أوّلًا بأنه وصلة من معدن مذهّب، هو أيضًا صفّ من الفسيفساء؛ والصور القريبة تُظهر ذلك. إنها الأرضية الأصلية، صُبّت سنة 1930 مع العمارة: فالغرانيتو لا يُستبدل، بل يُرمَّم ويُعاد جلاؤه، ولا شيء في هذه البسطات يدلّ على تدخّل لاحق.
هذا الألبوم جزء من جرد التفصيل الآر ديكو.
